在中国五千年的历史长河中，出现过许多指点江山、挥斥方遒的热血男儿，也出现过许多才华横溢、激扬文字的巾帼才女。她们或出身于书香门第、或长于名门世家、或落魄于烟花柳巷、或来自民间市井......，由于所处环境不同，遭遇不同，其文风各具特色、各有千秋，她们的哀伤、忧愁和美丽，如幽香之兰、寒香之梅，穿越时空，依然余香不尽。那一行行美丽的诗句，尤如一簇簇含香的奇花异葩，在中国文学史上留下了不可磨灭的一页。
在众多惊艳绝伦的女子之中，有一位被称为“清代第一女词人”的农家女子，才比李清照，最后却在疾风骤雨的摧残下香消玉殒，让后来知之者禁不住潸然泪下，叹惋不已！
她就是地道的农家女儿、清代第一才女——贺双卿！
农家有才女
清康熙五十四年（年）秋天，江苏金坛薛埠镇四屏山下，有一户姓贺的农家又添了一个女儿，这是贺家第二女，所以取名双卿。
贺双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，双卿的舅舅在镇上的学馆做杂役，镇子离贺双卿的家不远。7岁时，双卿有次去学馆找舅舅，学馆的学生正在读书，双卿被那郎朗的读书声吸引了。从此之后，便常常独自一个去学馆偷听。时间长了，学馆的老先生看到这小姑娘聪明好学，就破例同意她进课堂旁听。
这一听，就是三年。三年中，双卿不仅学会了读书写字，还入了吟诗作文的门。但由于家庭祖祖辈辈务农，家境贫困，父母整日为生计奔波忙碌，普通农民家的女儿也不可能去学馆读书写字。双卿的母亲也认为姑娘大了，整天在外跑来跑去，象个疯丫头没样子，将来怕嫁不出去，于是不再让她天天往镇上学馆跑，而让她留在家里学针线女红。
十余岁，双卿就做得一手精巧的女红。闺中闲暇，双卿即吟诗填词，练字作画。买不起书，她便用自做的精美的女红，向商贩们换些诗词书籍来读。在诗书的熏陶下，双卿如一枝红杏在农家小院含苞怒放。
转眼间，贺双卿已经长成一个亭亭玉立十八岁的大姑娘了。她就像一朵开在乡野轻盈娇柔的花，风姿绰约，袅袅娜娜。贺双卿虽然有着出色的美貌和才诗，可在乡下人眼里却不值一钱。
世事变幻无常，父亲突然去世了，双卿一切便由她的叔父做主。她的叔父仅以三石谷子的聘礼，就把她嫁给了当地大她十多岁的樵夫周大旺。从此，双卿便踏上了一条血泪之路。
所嫁非良人
周大旺体壮如牛，脾气火爆，而且嗜赌成性；婆婆杨氏更是刁泼蛮恶，不讲情理。
婚后不久，丈夫和婆婆把双卿当成牛马役使，家中清扫、煮饭、喂鸡、养猪、舂谷之类繁重的劳作都落到双卿的头上。婆婆杨氏还经常故意找双卿的茬，稍不顺眼非打即骂。
双卿原本身体孱弱，在娘家就很少做这些重活，婚后却要样样从头学起，家里田里两头都要忙，哪里吃得消呢？但慑于婆婆和丈夫的淫威，她只有忍气吞声，独自把苦涩的泪水咽进肚里。在身体与精神的双重折磨下，双卿嫁到周家后不久便患上了严重的疟疾。劳动的艰苦，疾病的煎熬，婚姻的不幸，精神的折磨，心灵的凄楚，种种愁情苦况，一齐折磨着双卿，在这个冷似冰窖令人窒息的家庭中，双卿又无处倾诉，唯凭诗词倾诉衷肠。
浣溪沙
暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透软腰肢。
据传，这首词是用粉写在一张芍药叶片上的。词的上片意象很美，你看，初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着阵破清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。可是，在这样一个丰收的季节里，词人却没有丝毫的喜悦。
双卿是那么的无助，身体、精神上备受煎熬，心中的苦闷、忧愤、伤痛无以排遣，无处表达，唯有借助手中的笔，将满腔的幽怨倾诉于纸上，形成一首首滴血含泪的诗篇。
孤鸾-病中
午寒偏准，早疟意初来，碧衫添衬。
宿髻慵梳，乱裹帕罗齐鬓。
忙中素裙未浣，褶痕边，断丝双损。
玉腕近看如茧，可香腮还嫩。
算一生凄楚也拚忍。
便化粉成灰，嫁时先忖。
锦思花情，敢被爨烟薰尽。
东菑却嫌饷缓。冷潮回，热潮谁问？
归去将棉晒取，又晚炊相近。
有一次她提着竹篮去给田地干活的丈夫送饭，路上突然疟疾发作，倒在地上不停的寒战，好不容易挨了过去，她又跌跌撞撞向自家的田头走去。周大旺干活干得有些饿了，左等右等不见妻子送饭来，窝下了一肚子火。终于看见了妻子的身影，又是一副要死不活的子，顿时来了火气，顺手摸起身边的锄头便向双卿砸来。贺双卿大吃一惊，连忙丢下饭篮就往回跑去，脚下轻轻飘飘，头却昏昏沉沉。一路摔倒了好多次，才勉强摸进了家门。“算一生凄楚也拚忍。便化粉成灰，嫁时先忖。”这是词人在心底悲愤的控诉，可是，既然命中如此，双卿又有什么办法呢？“冷潮回，热潮谁问？”这是词人无助的叹息。在《孤鸾（病中）》中，她以巧妙地比喻和生动的细节描写，既通俗自然又十分含蓄地表达了自己的悲惨命运，引起人们对弱女子的无限同情和对悍夫恶姑的异常憎恨。
春从天上来-梅花
自笑恹恹，费半晌春忙，去省花尖。
玉容憔悴，知为谁添？病来分与花嫌。
正腊衣催洗，春波冷，素腕愁沾。
硬东风、枉寒香一度，新月纤纤。
多情满天坠粉，偏只累双卿，梦里空拈。
与蝶招*，替莺拭泪，夜深偷诵《楞严》。
有伤春佳句，酸和苦，生死俱甜。
祝花年，向观音稽首,掣遍灵签。
处境悲苦，遇人不淑，在这种种折磨下，双卿也只能自我寻求些安慰了，通过读佛经，参拜观音，以求脱离苦海。
一剪梅
寒热如潮势未平，病起无言，自扫前庭。
琼花*断碧天愁，推下凄凉，一个双卿。
夜冷荒鸡懒不鸣，拟雪猜霜，怕雨贪晴。
最闲时候妾偏忙，才喜双卿，又怒双卿。
薄幸-咏疟
依依孤影，浑似梦、凭谁唤醒！
受多少、蝶嗔蜂怒，有药难医花症。
最忙时，那得功夫，凄凉自整红炉等。
总诉尽浓愁，滴干清泪，冤煞娥眉不省。
去过酉、来先午，偏放却、更深宵永。
正千回万转，欲眠仍起，
断鸿叫破残阳冷。
晚山如镜，小柴扉烟锁，
佳人翠袖恹恹病。
春归望早，只恐东风未肯。
一天，贺双卿清扫了屋里屋外，洗完一大盆衣服，又喂完鸡猪，刚想坐下来稍事歇息，婆婆又在院子里催她舂谷了，双卿从不敢违抗婆婆的指令，赶紧走到院子里开始舂谷。舂谷的石杵又大又重，她舂了一会儿，已累得汗流浃背，气喘吁吁，只好抱着杵休息片刻。正在这时，周大旺从地里回来。一进门见妻子无力地站在石臼边，抱着石杵一动也不动，便以为是她偷懒怠工，问也不问，就一把把她推倒在石臼旁。石杵正压在了她的腰上，双卿痛得好半天都爬不起来，痛苦屈辱的眼泪还不敢当着丈夫的面流出来。好不容易挣扎着舂完谷，又到了做午饭的时间，双卿来不及喘口气，又去厨房煮粥。粥锅坐在灶上，她则坐在灶坑前添柴烧火。浓烟一熏，加上过度的疲劳，头晕的老毛病又犯了，她只好闭上眼靠在灶台上。就在这工夫，锅里煮着的粥开了，溢出锅沿，弄得灶台上一片狼藉，还有几点热粥溅到贺双卿的脖子上，把她烫醒，睁眼一看，不由得低低地惊叫了一声。婆婆闻声探进头来一看，不禁火冒三丈，又是一顿吼骂。贺双卿早已听惯了她的呵叱，只是埋头清理灶台。杨氏一见媳妇那种对她要理不理的样子，更加气不打一处来。冲上前一把抓住双卿的耳环，用力一扯，把她的耳垂撕裂开来，鲜血流满了肩头。双卿仍然不敢反抗，却默默地咬牙忍住疼痛，擦干鲜血后，照常乖乖地把饭食送给婆婆和丈夫，婆婆和丈夫看都不看她一眼，坐下就大吃大嚼起来。双卿的泪水这才敢默默地流了下来。于是写下这首哀伤欲绝的《薄幸（咏疟）》。作者把自己比作花，把压制她的人比作蝶和蜂。“有药难医花症”，是因为“受多少、蝶嗔蜂怒”。终日无端的“嗔”和“怒”，即使有药可以医治好她的身体上的疾病，也难以医治她心灵上的伤痛。这首词写得很巧妙，借写自己的病，来写封建势力对自己的压迫，含蓄地表达了自己对封建势力的憎恨与控诉。
幸好此时还有邻居韩西相伴。韩西心思善良敏捷，不仅跟双卿学会了不少字，而且乐意与其谈诗论词，在生活中也给了贺双卿不少的帮助。
摸鱼儿-谢邻女韩西馈食
喜初晴，晚霞西现，寒山烟外青浅。
苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。
人语乱，忙去倚、柴扉空负深深愿。
相思一线，向新月搓圆；
穿愁贯恨，珠泪总成串。
*昏后，残热犹怜细喘。
小窗风射如箭。
春红秋白无情艳，一朵似侬难选。
重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。
斜阳刺眼，休更望天涯，
天涯只是，几片冷云展。
韩西是她女伴，不识字，却爱双卿的作品，这样的女伴，几乎已是双卿婚后生活的唯一精神寄托，可是不久，韩西就嫁人了。一次，韩西回娘家小住后即将返回婆家，父母为之送行，韩西邀请双卿参加，可双卿疟疾犯了，不能前往，韩西就前去探望，并送去食物。饥寒交迫的双卿非常感动，于是和泪写下了这首《摸鱼儿（谢邻女韩西馈食）》。
但天下无不散的宴席，韩西年少，却终有出嫁的一天。
凤凰台上忆吹箫-赠邻女韩西
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断**断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，
看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
就在送她离开的那天下午，贺双卿写下了这首词，细腻地表现了她内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，将双卿后半生的酸楚尽相倾诉。“偷素粉、写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。”这首词，情境哀凄，词义悲苦。用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹。末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容。
正是贺双卿的这篇词，奠定了她清代第一女词人的地位。堪与李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的如泣如诉，浓愁如怨如慕，只可惜，贺双卿仍然要经受生活的煎熬。
春从天上来-饷耕
紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕。
小梅春瘦，细草春明。春田步步春生。
记那年春好，向春燕、说破春情。
到于今，想春笺春泪，都化春冰。
怜春痛春春几？被一片春烟，锁住春莺。
赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。
筭春头春尾，也难筭、春梦春醒。
甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
丈夫和婆婆的欺凌，日日消损着清代第一女词人的花颜玉容，却磨不尽她的锦思花情。从娘家带来的纸用尽了，双卿便在芦叶、竹叶、桂叶和破布残片上写；笔磨秃了，她就用炭棒和白粉代替。婆婆多次淫威大发，将双卿的笔折断，诗稿烧毁，可无论如何也阻挡不了双卿写诗的激情。双卿不在乎留下什么传世之作，甚至有意不想让诗作留存于世，她写诗、作词的唯一目的，只是想用它来宣泄悲郁、点染生活，为自己枯萎的生命添一抹亮丽的色彩。不幸的遭际，使双卿常常想起婚前的美好时光，虽然清苦，可拥有人世间最宝贵的亲情，内心是温暖而平静的，美好的时光如流水般逝去，再也无法倒流，双卿唯有靠这点点回忆来慰藉着饱经创伤的心灵。
凤凰台上忆吹箫-残灯
已暗忘吹，欲明谁剔?向侬无焰如萤。
听土阶寒雨，滴破三更。
独自恹恹耿耿，难断处、也忒多情。
香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。
星星。渐微不动，还望你淹煎，有个花生!
胜野塘风乱，摇曳渔灯。
辛苦秋蛾散后，人已病、病减何曾?
相看久，朦胧成睡，睡去空惊。
这是有一次，因劝谏丈夫，反给丈夫禁闭在厨房里，只有一盏半明不灭的残灯作着她，引起了她的幽怨，写下了这心弦的哀音，人是凄凉，景是凄凉，事是凄凉，词是凄凉，读来让人一掬同情之泪，让人唏嘘不止。
作者通过对残灯的观察、描绘，创造出凄凉的氛围。夜晚，万籁寂无声，暮色中一盏残灯摇曳闪烁微弱的灯光，孤独凄冷，独自恹恹耿耿的残灯，如同灯下柔弱孤寂的作者，香膏尽，芳心未冷，且伴双卿，无人陪伴的夜晚，有了残灯的相随，亦可聊以自慰。只是，他们的命运是那么的相似，一个是即将熄灭的残灯，一个是被折磨、被伤害的双卿。看灯，也是在看自己，哀悼残灯的命运，也是在感叹自身的不幸，词中虽没有直言控诉压迫她的恶势力，然而字里行间，都浸透着一个封建社会中受尽侮辱、欺凌的女子的血和泪。
双卿是善良的，她的感情是细腻的，常常借咏物来抒发自己的感慨。善于运用孤独、衰残、暗淡、凄冷的意象，来抒写绝望的情怀，实为自己不幸的遭遇和悲凉的心境的写照。
偶遇知音人
雍正十一年(年)四月的一天，贺双卿出门去倒脏物，此时正好遇到同村的史震林与好友段玉函等人。
史震林自幼聪慧，学习勤奋刻苦，可是，史震林的仕途却不太顺利，几番乡试，屡屡落第。此日史震林邀段玉函等一批文人雅士绡山游玩，偶见一美艳少女手执畚箕出外倒垃圾，很是惊讶：在这小山村怎么会有如此美貌少女呢？再看所扔的垃圾中竟有不少树皮纸屑，上面隐约有笔墨痕迹。凑过去捡起来一看，竟是残缺不全的诗作。
经多方打听，史震林等很快得知了双卿凄惨的境遇，于是主动探访。捧读双卿完整的诗作，敬佩同情之情油然而生。而双卿钦慕才子们的风度和才华，遂与史震林等诗词唱和。
玉京秋-自题《种瓜小影》
眉半敛，春红已全褪，旧愁还欠。
画中瘦影，羞人难闪。
新病三分未醒，淡胭脂，空费轻染。
凉生夜，月华如水，素娥无玷。
翠袖啼痕堪验。海棠边，曾沾万点。
怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌。
粉汗凝香蘸碧水，罗帕时揩冰簟。
有谁念。原是花神暂贬？
这首《玉京秋》是应段玉函之请而作。段玉函找画家张石林为双卿画了画像，是双卿种瓜图，请双卿自题一首词于其上，便是此词。
此后，贺双卿和这几人一起诗词唱和，度过一段清丽鲜妍的时光，而史震林越发对贺双卿动了恻隐之心，也产生了爱慕之意。史震林等人在极端同情之际，曾思想帮双卿摆脱困境，深受封建礼教束缚的贺双卿却忧伤道：“田舍郎虽俗，乃能宛转相怜，何忍厌之，此生不愿识书生面矣！”，她选择了远远地观望，发乎情，止乎礼，不敢靠近这个男子。
可怜一代才女佳人，有人要带她逃离牢笼，深受世俗礼教影响的她却以粗俗鄙陋的“田舍郎”辩解，断然拒绝，悲剧的命运自此不可改写，一生痛苦。她和史震林虽然是知己，却被没有轰轰烈烈的火花爱情，清白如纸。
赠史震林
终日思君泪空流，长安日远，
一夜梦*几度游。
堪笑辛苦词客，也学村南村女，
晨昏焚香三叩首。
求上苍保佑，天边人功名就，
早谐鸾俦。
应忘却天涯憔悴，他生未卜，
此生已休！
史震林大贺双卿20多岁，从词中看出贺双卿对史震林已是情根暗种，却不敢有丝毫表白，“他生未卜，此生已休”，内心深处的绝望溢于言表。捧着贺双卿的绝命词，史震林热泪纵横，泣不成声：“才与貌至双卿而绝，贫与病至双卿而绝。……”
为贺双卿真情所感的史震林开始全力搜集她的诗词。贺双卿做诗环境之恶劣可想而知。丈夫婆婆不允许她写诗，见她写诗作词非打即骂，并将她从娘家带来的笔墨纸砚统统扫地出门；她身体虚弱，终日劳作，斟字酌词、专心写作的时间也少。贺双卿写诗作词，并非要流下传世之作，她只是想以诗句宣泄悲郁、抒发情怀，为她灰暗的生命点亮一盏属于自己的精神的灯，或有意毁弃，或以粉笔芦叶为具，粉脱叶败既佚。史震林历经艰辛，仅收集到幸存的14首诗词。
香消玉殒去
婆婆和丈夫的无情折磨，加之过度劳累，贺双卿一病不起，终于在无望的幽怨中含恨死去，年仅20岁。留下一段千古遗憾，让后人叹惋不已!
古来红颜多薄命，在古代的才女中，贺双卿是独一无二的，在她身前身后，有才名的女子不是大家闺秀就是青楼名妓，双卿却是一贫寒农女、农妇，然其才华之高、遭遇之悲实为罕见。她生前凄凉，死后寂寞，读其诗词，想其身世，令人凄然泪下。
双卿词，在题材的拓展、艺术的创新上，对中国词学都做出了难能可贵而不可磨灭的突出贡献。她的确当享“清朝第一女词人”之美誉，真不失为中国词苑中一株含露绽放的，散发着山野泥土气息与清幽婉妙芳香而独领风骚的艺术奇葩。
清末大词家*燮清评曰：“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁?岂非奇才?乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。”
现代文学家郁达夫曾写下诗作：“逸老梧冈大有情，一枝斑管泪纵横，西青散记闲来读，独替双卿抱不平。”徐志摩、周作人、舒芜先生亦非常推崇双卿的作品。
佳人已去，但贺双卿的故事及她的诗作却永远流传下来！